Lo facciamo. Normalmente le riflessioni sono troppo veloci per essere udite distintamente, e in un ambiente come una stanza si diffondono rapidamente in una poltiglia che un tecnico del suono chiamerebbe riverbero. In spazi più ampi è spesso possibile sentire anche echi distinti o invece: un buon modo per suonarci è battere le mani (una volta) in una sala silenziosa: sentirai il primo eco e poi ascolterai gli echi successivi mescolarsi al riverbero.

Le proprietà riflettenti e assorbenti delle stanze e dei corridoi sono assolutamente fondamentali per quanto siano piacevoli e utilizzabili per la musica e così via: le persone passano molto tempo a preoccuparsi di questo, e se si sbagliano, sai.

Uno dei motivi per cui le persone non sono molto consapevoli di questo è che succede sempre, ovunque tu sia. Puoi costruire spazi che non riflettono il suono - camere anecoiche - ed è davvero molto strano esserci.

Se registri musica elettronicamente (quindi, da un sorgente senza microfono) come è ormai comune, quindi è fondamentale aggiungere riverbero simulato al suono: le unità di riverbero (spesso ora eseguite nel software ovviamente) sono probabilmente l'effetto più comune negli studi di registrazione.

Quindi il suono riflesso è assolutamente pervasivo.

I nostri occhi hanno un'eccellente risoluzione spaziale.Possiamo dire la differenza tra oggetti distanti solo una frazione di grado.Ciò è possibile sia per la costruzione dell'occhio sia per il fatto che la luce visibile ha lunghezze d'onda minuscole sulla nostra scala.I segnali che arrivano simultaneamente possono essere rilevati indipendentemente.

Le nostre orecchie non hanno questo livello di precisione.Sebbene in genere possiamo determinare la direzione di un singolo suono attraverso la combinazione di diversi indizi, le frequenze a cui siamo sensibili non possono essere "visualizzate" in modo simile.Un tono di gamma media di 500 Hz avrebbe una lunghezza d'onda di oltre 60 cm.Ciò comporta scarse possibilità di risoluzione con sensori a misura d'uomo.

I riflessi si verificano continuamente e li sentiamo, ma non possiamo distinguere facilmente tra la sorgente originale e il riflesso a meno che la differenza di tempo tra di loro non siapiù grande del normale.

Essendo qualcuno che ha fatto una quantità sostanziale di suoni dal vivo per gruppi, spesso in stanze di pub che sono acusticamente "interessanti", certamente accade con il suono, e tu e tutti gli altri lo sentite tutto il tempo. La mia unica conclusione possibile è che non hai ascoltato abbastanza attentamente ciò che senti.

Il motivo per cui alle persone piace cantare in bagno è che generalmente hanno molte superfici riflettenti, e questo dà molto naturale riverbero. Non possiamo distinguere l'altezza con la massima precisione quando c'è molto riverbero, quindi questo rende il nostro suono "migliore". Per lo stesso motivo, i cantanti usano spesso il riverbero quando suonano dal vivo. Prima che fosse disponibile il riverbero elettronico, gli ingegneri della registrazione hanno utilizzato vari spazi riverberanti per realizzare ciò, registrando l'artista in quella stanza o riproducendo quella registrazione nello spazio e registrando l'eco risultante. È ancora ampiamente utilizzato per la musica acustica, in particolare classica e folk.

Con il suono dal vivo, un grosso problema è prevenire gli ululati di feedback. La fonte principale di questi sono gli altoparlanti del monitor (che puntano verso gli artisti) ascoltati dai microfoni. Ciò viene contrastato principalmente dai microfoni progettati per essere "sordi" sul retro. Tuttavia, se il muro dietro l'esecutore non ha smorzamento acustico, può (e lo farà!) Riflettere quel suono nel microfono. Per aumentare il divertimento, una parete finale riflettente può (e lo farà!) Riflettere anche il suono dagli altoparlanti frontali sul palco, il che fornisce un'altra fonte di feedback. Più lunga è la distanza, più bassa è la tonalità dell'ululato. La prossima volta che sei a un concerto con un soundman incompetente, usalo per indovinare la causa del feedback. :)

La ricreazione elettronica degli echi risulta essere facile in linea di principio ma difficile da fare bene. Hai riflessioni precoci (echi direttamente dalla superficie che percorrono la distanza più breve), poi dopo un po 'di tempo hai una "poltiglia" più generale di riflessioni che rimbalzano in varie direzioni che ti raggiungono in un tempo variabile, e hai un tail-off effetto quando i vari echi smettono di rimbalzare nello spazio. Il modo più semplice per ricreare l'eco / riverbero di uno spazio particolare è generare una "risposta all'impulso": si crea un forte clic (farebbe un applauso di mani) e si registra come decade tale impulso. Quindi ottieni una riproduzione campione per campione di ciò che accade al suono e puoi applicarlo ai tuoi suoni. Tuttavia, questo ricrea solo uno spazio, in una posizione. Algoritmi di riverbero più sofisticati tentano di modellare il modo in cui il suono rimbalza sulle superfici e si combina insieme. Alcuni (in particolare per la registrazione e il suono dal vivo) hanno abbandonato del tutto il suono "come" di qualsiasi cosa, e invece si sono semplicemente concentrati sulla produzione di caratteristiche di riverbero che suonassero piacevoli all'orecchio.

Il motivo principale per cui non sentiamo i riflessi del suono è legato al modo in cui funziona il nostro udito. La spiegazione psicoacustica di questo è chiamata effetto precedenza. Afferma che quando due o più suoni arrivano all'ascoltatore in un tempo sufficientemente breve (all'incirca sotto i 50 ms), questo viene percepito come un singolo evento sonoro. La localizzazione del suono è dominata dal suono che arriva per primo.

La seconda cosa che ha un effetto è l'attenuazione del suono. Quando si viaggia in aria, il livello di pressione sonora a una certa distanza è inversamente proporzionale alla distanza. Anche il suono viene attenuato quando incontra una superficie e si riflette. A seconda delle proprietà della superficie, parte del suono viene assorbita e parte riflessa.

Immagina di essere in una stanza a parlare con qualcuno. In questa situazione ci sarà un suono diretto dall'altoparlante e quindi copie ritardate del suono riflesse dalle pareti. Le copie riflesse avranno un certo ritardo che dipende dalle dimensioni della stanza e una certa attenuazione che dipende dalle dimensioni della stanza e dalle proprietà acustiche delle pareti. Se il suono riflesso arriva entro i primi 50 ms o viene attenuato troppo, si sentirà solo un singolo evento sonoro e nessun eco.

Quindi, quanto dovrebbe essere grande la stanza per poter sentire un riflesso da un muro? Sapendo che la velocità del suono a temperatura ambiente è di circa 343 m / s, si può calcolare che il suono viaggia ~ 17 m in 50 ms. Ciò significa che dovresti essere a 8,5 m dal muro più vicino per ascoltare il suono riflesso. Oltre a ciò, le pareti dovrebbero essere sufficientemente riflettenti in modo che il riflesso non sia troppo silenzioso.

Le riflessioni di secondo o ulteriore ordine spesso arrivano abbastanza tardi da essere percepite come suoni separati, ma di solito non lo sono abbastanza forte. In una stanza vuota sarebbero ma di solito mobili, tappeti e simili assorbono il suono abbastanza da fermare gli echi.

Come hanno affermato le risposte precedenti, sentiamo un suono così riflesso ma normalmente non lo notiamo.Tuttavia, se mai ne hai l'opportunità, resta all'interno di una camera anecoica chiusa.Quindi "sentirai" la totale assenza di tutto il suono riflesso.Dire che è strano è un eufemismo: sembra che le tue orecchie vengano risucchiate dal silenzio.

Whispering rooms / gallery sono un altro buon esempio.Nel caso più semplice, una stanza ellittica, il suono che riecheggia dalle pareti consente a una persona che si trova in un punto focale dell'ellisse di sentire chiaramente tutto nell'altro fuoco.Allontanati dalla messa a fuoco, però, e l'effetto scompare.

Alcuni non vedenti usano effettivamente tecniche simili a sonar per "vedere".Questo è nella stampa di tanto in tanto, ad es. http://www.sciencemag.org/news/2014/11/how-blind-people-use-batlike-sonar.

Alcune buone risposte qui, ma un'area che non è stata trattata è una sorta di effetto soglia. Un orecchio percepisce la pressione sonora, non i "raggi" del suono. Quindi risponde principalmente ai segnali più forti e il cervello tende a sintonizzare il rumore. Ci occupiamo di un segnale sonoro, in generale. Ma per la visione, tutto quel "rumore" della luce che rimbalza sugli oggetti È quello che vediamo. Vediamo TUTTI i distinti riflessi simultaneamente con i molti pixel della retina. Un'analogia con la luce sarebbe coprirsi gli occhi con pezzi di tazza di polistirolo: si poteva solo vedere quanto fosse alto, non da quale direzione provenisse la luce.

L'udito è più come ricevere le onde radio, dove il segnale più forte "cattura" il ricevitore. Questo è l'unico modo in cui può funzionare quando l'elemento ricevente ha un solo "pixel" (sia largo che stretto).

Quindi, la risposta è che gli occhi sono ricevitori bidimensionali e le orecchie ne ricevono uno flusso dimensionale, almeno per quanto riguarda la risoluzione spaziale. (Le orecchie hanno una risoluzione per altezza e fase, ma questo non è rilevante per gli echi.)

È a causa del nostro tempo di reazione, velocità del suono e disturbo nell'atmosfera.Poiché il nostro tempo di reazione è 1/10 di secondo e la velocità del suono è di circa 343,2 metri al secondo.Quindi il suono percorre 34,32 metri in 1/10 di secondo.Per distinguere tra 2 suoni la distanza tra loro deve essere di 34,32 metri e se vogliamo notare il riflesso del suono (eco) allora dobbiamo contare la distanza avanti e indietro cioè 34,32 metri e la metà sarebbe di 17,16 metri.Quindi per distinguere tra il suono originale e il suo riflesso, la distanza tra la persona e la superficie riflettente deve essere di almeno 17,16 metri, ma ancora una volta il suono perde la sua energia viaggiando e in un'area urbana dove tanti rumori disturbano il mezzo di viaggio.diventa molto difficile notare tale fenomeno.Anche se lo notiamo ogni giorno sotto forma di riverberi creati nei luoghi di tutti i giorni, ma sono difficilmente distinguibili.

Perché non sentiamo il suono riflettere così tanto?

Principalmente, ha a che fare con l'energia e la lunghezza d'onda.

Quando la luce colpisce un oggetto con superfici ruvide come un edificio, è sparso in ogni direzione. Poiché la luce che illumina l'edificio ha un'energia così alta, il tuo occhio è in grado di captare solo una minuscola frazione di quella luce diffusa, nonostante la legge dell'inverso del quadrato dell'intensità. Inoltre, il tuo occhio concentra quella luce in un'immagine chiara, che il tuo cervello riconosce come un edificio.

Ora il suono è diverso. In primo luogo, non c'è una grande fonte di suono nel cielo che illumini tutto con il rumore. I suoni ambientali che senti sono in realtà abbastanza bassi. Se un edificio diffonde il suono in ogni direzione nel modo in cui diffonde la luce, semplicemente non sentiresti gli echi a distanza.

Tuttavia, ecco il punto: il suono ha lunghezze d'onda molto più lunghe della luce visibile . Quando il muro di un edificio riflette il suono, anche se quel muro può apparire ruvido ad occhio nudo (cemento o mattoni o altro), dal punto di vista del suono, quell'edificio è una superficie speculare che riflette il suono in uno specchio. come la moda.

Il motivo per cui puoi sentire un eco rimbalzare dal muro di un edificio è proprio perché non disperde il suono, ma lo riflette come uno specchio. Considera che la lunghezza d'onda del suono a 10 kHz nell'aria è di circa 3,4 cm Per diffondere un suono a 10 kHz, una frequenza abbastanza alta, hai bisogno di dossi che si trovano in quel campo da baseball: diciamo, almeno circa la metà di quella dimensione . Gli edifici sono generalmente più lisci di così. E la diffusione delle frequenze più basse richiede urti ancora più grandi: 34 cm per 1 kHz, 340 cm per 100 Hz.

Ora immagina che l'edificio fosse effettivamente costruito di specchi: specchi perfettamente lisci senza cuciture o giunture visibili. Allora non lo vedresti molto bene! Vedresti le immagini riflesse nell'edificio, ma l'edificio stesso sarebbe difficile da distinguere, soprattutto se le sue pareti fossero perfettamente verticali, in modo che il riflesso del cielo e dell'orizzonte apparisse continuo con l'orizzonte reale.

Quindi questo è fondamentalmente il motivo principale per cui non si sente bene un edificio: riflette il suono in modo speculare, quindi si sentono le sorgenti sonore che vengono riflesse, e non l'edificio si. Inoltre, poiché il suono non è diffuso, per poter sentire questi suoni riflessi, devi trovarti con l'angolo di riflessione corretto, rispetto all'angolo di incidenza. Semplicemente non senti tutto che colpisce l'edificio: solo quelle sorgenti sonore che colpiscono il muro con un'angolazione opposta rispetto al tuo punto di osservazione, allo stesso modo in cui non vedi tutti fonte di luce in uno specchio.

In secondo luogo, le tue orecchie non sono molto selettive per la direzione, quindi i riflessi che senti sono mescolati con altri riflessi e il suono diretto. Più complessa è questa miscela, più difficile è determinare da dove proviene tutto. Gli echi complessi e numerosi creano semplicemente un senso ambientale che chiamiamo riverbero. Di solito, quando gli echi sono isolati, possiamo indovinare cosa li riflette: "Ah, un secondo applauso è arrivato dalla direzione di quell'edificio; quindi deve essere che sta riflettendo dal suo muro".

In terzo luogo, in relazione al secondo punto, le tue orecchie non focalizzano il suono in un'immagine.Se avessi un meccanismo di messa a fuoco di tipo ottico per il suono (ad esempio, un piatto acustico), formando un'immagine di un edificio basato sul suono ambientale che colpisce quell'edificio richiederebbe un suono a bassa lunghezza d'onda (alta frequenza) di grande intensità, e l'edificio lo farebbedeve avere una superficie molto ruvida, le cui caratteristiche sono maggiori della lunghezza d'onda, in modo da disperdere quel suono.Ricorda che a 1 kHz, la lunghezza d'onda è di 34 cm, quindi le irregolarità della superficie molto più piccole di 34 cm sembrano fondamentalmente come una superficie liscia al suono di 1 kHz.

Questa è puramente una questione di percezione umana.

I nostri occhi contengono letteralmente milioni di fotorecettori separati, che ci consentono di costruire un'immagine chiara di ciò che ci circonda. D'altra parte abbiamo solo due orecchie!

Certamente ogni orecchio è in grado di differenziare un'ampia gamma di frequenze, e in questo modo ha una superiorità sull'occhio, che può rilevare solo tre bande di frequenza separate (che percepiamo come i tre colori primari) ma questo in realtà non compensa la straordinaria capacità di imaging dei nostri occhi.

Altri animali, ad esempio pipistrelli e alcune balene, cacciano per ecolocalizzazione. Fanno rumori e ascoltano gli echi che tornano. anche tu, bendato, puoi battere le mani e se senti un'eco deduresti che non sei in uno spazio aperto, ma devi essere vicino a un muro o in una grotta. È solo che il senso non è altrettanto sviluppato negli esseri umani.

Quindi, il suono riflette, tutto il tempo. Ma c'è un avvertimento importante. Il suono viaggia a circa 330 m / s, quindi un suono di 1 kHz (circa la gamma ottimale per il nostro udito) ha una lunghezza d'onda di circa 30 cm. Per ottenere un'immagine buona e pulita, la lunghezza d'onda di qualsiasi mezzo deve essere molte volte più piccola dell'oggetto che sta riflettendo.

Gli esseri umani hanno sviluppato tecnologie di imaging basate sul suono. Ma non tendono a utilizzare frequenze di 1kHz. Per i piccoli oggetti, usano frequenze molto più alte con lunghezze d'onda più corte. Ciò consente di vedere, ad esempio, un'immagine chiara di un bambino nel grembo di sua madre: https://en.wikipedia.org/wiki/Ultrasound. Gli ingegneri utilizzano anche gli ultrasuoni per rilevare le crepe nel metallo.

Esistono anche tecniche SONAR utilizzate in acqua, spesso con frequenze più basse, per mappare aree molto più grandi.Le basse frequenze sono migliori in questa applicazione, poiché sono meno attenuate dall'acqua e meno confuse dai riflessi casuali di piccoli oggetti.Possono essere usati dai pescherecci per trovare i pesci o dalle navi da guerra per trovare i sottomarini nemici.Possono anche essere usati dai cercatori di petrolio per trovare depositi di petrolio in profondità sotto il fondo dell'oceano.Questa immagine di un naufragio mostra cosa si può ottenere con l'attrezzatura e il tempo giusti: http://phys.org/news/2010-09-sonar-historic-shipwreck-position-oil.html

Come spiega Ville, ciò è dovuto al modo in cui percepiamo il suono, come funziona il nostro cervello. Se ti trovi a un'estremità di una stanza con pareti nude e dure e batti le mani, potresti essere in grado di notare l'eco. In condizioni normali di "temperatura ambiente", il suono viaggia a circa 1.100 piedi / sec; se lo provi a un'estremità di una stanza di 40 piedi, l'eco tornerà in circa 70 ms, impiegando un po 'più di tempo rispetto alla soglia alla quale il tuo cervello lo percepirà come un evento distinto.

I motivi per cui non notiamo abitualmente gli echi che sono sempre presenti sono:

• La superficie è troppo vicina; percepiamo l'eco come parte dello stesso evento del suono originale (risposta di Ville)
• La superficie è troppo lontana - le onde sonore si propagano radialmente verso l'esterno, quindi l'intensità diminuisce con il quadrato della distanza; l'intensità del suono riflesso diminuirà alla quarta potenza della distanza tra la sorgente e il riflettore. Non ci vuole molta distanza perché un'eco scenda al di sotto della soglia di percezione o del livello di rumore ambientale.
• L'eco è percettibile ma inconsciamente lo filtriamo perché non ci trasmette informazioni utili.